瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。乾隆年珐琅彩瓷器此藏品为乾隆年制本金珐琅彩瓷瓶 ，器形独特，纹饰优美，寓意美好 是宫廷皇家常见的御用之物。 纹饰精美，繁密有序，从整体器型来看，端庄典雅，雍容华贵，最能反映皇

珐琅彩瓷器不仅“物以稀为贵”，其内在的文化内涵与价值也深刻体现了中国古代人民勤劳智慧的结晶。珐琅彩的特点在珍藏界中广为撒播的一种说法：“珐琅彩现，必见天价。”何以发生这种征象呢？从珐琅彩的起源在到其堪称完善的制作工艺都足以说明其珍贵性，首先从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的差异特点，均说明其历史性；其次在与五彩瓷、粉彩之间差异的较量，则说明其奇异性，使这些特性带来了珐琅彩的美誉。珐琅彩瓷器，又称“瓷胎画珐琅”，是在康熙晚期将铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上而创烧的一种新品种瓷器。珐琅又名景泰蓝，起

珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。涂料名。又称“搪瓷”。用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。如搪瓷、景

大发PK10方法：1、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件。2、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画。3、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。珐琅是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。对于珐琅，平时要注意保养1.最好是先用柔软的蜡布将其每个角落都擦拭一遍，包括表面以及图案的细节纹理，将珐琅的魅力焕发到极致。

掐丝珐琅是金属胎珐琅工艺的一种。掐丝珐琅工艺品是在金、铜胎上用金丝或者铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅釉料后，经过焙烧、研磨、镀金等多道工序制作而成。掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤：制胎，即以黄金或红铜板制出器形；掐丝，即将压扁的金丝或铜丝依设计纹饰粘牢于胎体；烧焊，将金丝或铜丝粘好的纹饰与胎体焊接牢实；点蓝，依纹饰中颜色依次上釉彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白；烧蓝，点一次蓝即烧一次，重复多者甚至可达12次；磨光，以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与金丝或铜丝的粗糙处；镀金，即抛光除

1、珐琅彩珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅

珐琅是玻璃的混合物，加入微量氧化金属便可染出多彩多姿的颜色。珐琅釉料的原料呈片状或粗糙粉状；工匠首先将原料放进研钵捣成幼细粉末，再洗去其中的杂质。反复清洗，最后加水使其形成稠状液体。接着精心处理器具表面并涂饰底釉，然后将珐琅填到器具的全部或部分区域。珐琅涂层晾干后，须放进窑炉以超过800℃的高温煅烧，珐琅才会与金属基底融合成一体，变得非常坚固、稳定。珐琅技艺原本为黄金及珠宝的装饰技法，于15世纪开始应用到钟表工艺领域。17世纪以来，珐琅工艺在制表大发PK10内广泛应用，用来装饰表壳和表盘，以致珐琅工匠供不应求。

珐琅到底是什么？珐琅是玻璃的混合物，加入微量氧化金属便可染出多彩多姿的颜色。珐琅釉料的原料呈片状或粗糙粉状；工匠首先将原料放进研钵捣成幼细粉末，再洗去其中的杂质。反复清洗，最后加水使其形成稠状液体。接着精心处理器具表面并涂饰底釉，然后将珐琅填到器具的全部或部分区域。珐琅涂层晾干后，须放进窑炉以超过800℃的高温煅烧，珐琅才会与金属基底融合成一体，变得非常坚固、稳定。珐琅技艺原本为黄金及珠宝的装饰技法，于15世纪开始应用到钟表工艺领域。17世纪以来，珐琅工艺在制表大发PK10内广泛应用，用来装饰表壳和表盘，以致珐

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷

珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，其实又称景泰蓝，古时由大食国（唐宋时对阿拉伯国家的总称）传入中国。珐琅是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于金属材质的表面，经高温烘烧而成为色彩亮丽的珐琅制品。以金属为骨架，勾勒出设计中整体的形状，再在表层以独特的珐琅工艺手工绘制出自然细腻彩色的纹理；一件彩绘珐琅成品经过了几十道的手工工艺，每一道工序都注入了匠人的工匠精神，珐琅珠宝成品的色泽才得以

黄铜上的利摩日油彩 起源于苏美尔和希腊文明的珐琅彩饰有着宝石般华丽的光泽和星空般深邃的色彩，从中亚的拜占庭人到欧洲的撒克逊人，都无不被它迷人的色泽所吸引。十一世纪起，拜占庭的珐琅技艺传入法兰西王国，以利摩日为生产制造中心，引领着法国的文艺复兴潮流。利摩日的珐琅制品不同于拜占庭，拜占庭人擅长的螺旋纽丝珐琅技法对利摩日的初级工坊并不适用。当地人开发出一种更简易的珐琅技术，既在黄铜表面雕刻出图案，再填以珐琅釉彩，黄铜结合利摩日油彩倒也别具一格。

珐琅工艺缤纷多彩的颜色，弥补了自然界中天然宝石无法达到的颜色。 珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。 珐琅工艺具有两个鲜明的特点，一个就是其丰富多彩、变幻莫测的色彩，既可浓郁明艳，又能温和内敛，与金银等金属颜色相结合，丰富了金属

珐琅又称“佛郎”、“拂郎”、“发蓝”，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合，分别加入各种有色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依照珐琅工艺的不同做法，添嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成。而追溯掐丝珐琅器的渊源，这种金胎嵌彩、缤纷莹透的精致工艺，却是西方的舶来品。但是从什么时候如何传入的中国，却是一个令人困惑的谜团。 在奥地利的裴狄南德拉姆美术馆，陈列着一个掐丝珐琅盘，这是迄今已发现年代最早并附有纪年铭文的一只掐丝珐琅盘。该盘描绘了亚历

雍正时期内廷“珐琅作”，有5次烧造掐丝珐琅器和仿制“景泰珐琅瓶”、仿制西洋珐琅盒宫20多件的试制记录，但传世的雍正掐丝珐琅几乎没见具款的作品。 雍正掐丝珐琅少的原因，应该跟雍正喜好有关。 台北故宫收藏的一件珐琅绿地凤耳豆，有“雍正年制”款，被认为是雍正掐丝珐琅作品。很是巧合，《清档》中有“雍正七年五月初四日做得金胎绿色掐丝珐琅豆一件”的记载，两件掐丝珐琅豆因为胎质不同，是否能够同档案中记载的相吻合，还需继续探讨研究。

珐琅工艺，是腕表纬度中最有资格被称为“艺术”的一项。科技水平高速发达的今天，有这份技艺需要人们静下来，细细的、耐心品位。它以超高的工艺记录下的一瞬间，就是永恒。耐高温、耐磨损、历久如新，200年前的珐琅制品到现在也不会褪色。只有它有资格去纪录历史和故事。 世界时区圈设计出自Louis Cottier先生之手，有趣的是圈上所列城市名称。除却常见的世界主要城市外，其上所标注的Aden（亚丁）、Ceylon（斯里兰卡）、Saigon（西贡）、Peking（北平）、Skagway（斯凯圭）

珐琅，涂料名，又称"搪瓷"，用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。 既可防锈，又可作为装饰，如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。亲手制作一件独一无二的首饰，成品可以自己使用，也可当送人。 珐琅工艺是一种在金属胎体表面施以各色釉料的金属装饰工艺，当不同色彩的釉料烧结后表面形成一种富有光泽、色彩艳丽的玻璃质，装饰效果

珐琅工艺是相当神秘的。也许是因为，此工艺年代久远，抑或是，其为手表工艺中最珍藏的秘密之一。珐琅工艺的生命始于“熔罐”内，这或许也为其增添了几分神秘色彩。接下来，我们还要将珐琅片捣碎。最后，它才会成形于炼狱般的窑炉中。 珐琅就是一种用在金属体上的玻璃，中国人俗称釉。用陶瓷或玻璃来作支撑，并把其加热，直到两者融为一体。它的属性为一种二氧化硅混合物，属砂质材料，按照古方，其中还含有多种其他物质，像苏打，碳酸钾和硼砂。 从“熔

珐琅彩瓷是中国彩绘瓷器中最著名的品种。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。 珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填

是一种多用来涂在铜质、银质、金质等金属器物表面的釉料(因工艺难度、造价等因素，金属以铜质最为常见)。表面附着了珐琅釉料的器物，就称之为珐琅器。根据制作和加工工艺的不同，珐琅器又可分为掐丝珐琅器、錾(zàn)胎珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器等几个品种，其中又以掐丝珐琅器最有代表性。 据考古发现，珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首被公认为是最原始的掐丝珐琅器。历史记载，早在宋元时期，掐丝珐琅器就由于东西贸易

珐琅之秘 我曾在漆黑无际的矿岩中 等待亿万年 抱着粉身碎骨、欲火涅槃的心 只为与你相遇 烽烟起、江山落 多少朝代已烟雨 在古埃及、丝绸之路、法兰西… 却依然流传着我动人的传奇 我隐藏在窑烧里千年的秘密 如今浸润着时间的晨光暮雨 当浴火涅槃的美闪耀于时计 那便是腕间最诱人的彩色旋律 千年如新、容颜似玉 那神秘的面纱，今日为