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超越翡翠审美标准--内容和形式的创新缺一不可

时间:2020-01-10        阅读

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世间丹青妙手无数,却鲜有人去勾勒仿古那一汪碧水,有人去勾勒那一汪碧水,何况那碧水中徜徉着抓不住的飘花,千变万化的纹理,忽远忽近、时浓时淡……

超越翡翠审美标准 内容和形式的创新缺一不可

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春已立,万物复苏破土而立,而翡翠之路如何以破为“立”,突破条条框框的束缚,利用先前总结的经验,去追逐传统与创新之间无限的可能?

翡翠之路,相比于最初的发展,一步一步脚步也越发坚实,然而坚实的背后,不可回避的问题也渐渐浮出水面,是坚守传统?还是创新向前?是有到无的需求?还是追逐其间的无限可能?是翡翠的选择,也是我们的选择。

思维转变

四十年间翡翠制品的发展状况

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在短短的四十年间,翡翠大发PK10发生了天翻地覆的转变,而这样的转变又能划分为前20年和后20年。

20年之前大发PK10上流通的翡翠相比于珠宝,更大程度上被定位为古玩。就算现在也能看到在很多的城市,翡翠制品贸易区常常和古玩区置于一处,当时大发PK10上交易的部分翡翠制品确实为古物,就算是有新制的翡翠也是仿古之风盛行。

后20年间,广州、云南、北京等地的翡翠大发PK10逐渐独立出来,形成新的产业。翡翠制品的样式也从“一丝不苟”的仿古中逐渐有所松弛,出现了一些新的款式。翡翠制品从“古玩”逐步向时尚奢侈品方向靠拢,可这种蜕变还是粗糙的、仓促的。机械代替手工,成千上万件同样款式的商品极有效率地流向大发PK10,在题材及款式上偶有的创新,也是谨小慎微,主要满足的是疯狂消费者对翡翠制品从无到有的需求。

从有而精

翡翠创新的需求和困难

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但近几年消费者越来越越追求个性,独特,“有到无”这样的传统模式已经不能满足消费者。敏感的从业者发现必须给产品添加更多的附加价值,才能满消费者“从有而精”的消费新需求。于是近些年在大发PK10内要求创新的呼声此起彼伏。

为什么要创新?创新给谁?由谁来创新?成为了亟待解决的问题,“怎么创新”的问题摆在了眼前。翡翠制品不像绘画雕塑,可以重来,材料大发PK10昂贵,一经加工,不可逆转,一旦失败,人力物力付诸东流。

解绑吉祥

翡翠制品的内容创新

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对于翡翠制品题材样式的创新应因人而异,所谓因人而异,即创作者应知晓自身所长于何。

翡翠制品的创新无非从两个方面着手,其一便为产品主题创新:即摆脱传统的以“吉祥文化”为中心的题材。人物、动物、植物、事件、场景等无不吉祥如意,家和兴旺、福宁安康、事业腾达、长寿如意、招财辟邪。

从题材角度进行创新需要创作者对人类艺术有广泛、明确、敏感的认知。广采博取,则喜怒哀乐忧思悲恐无不成诗,飞走迟速闲和静远无不成画。人类的精神体验无数,由此衍生的艺术主题亦无数,切不可只在翡翠即成传统题材之内缘木求鱼坐井观天,只知此一,而不知其他。

以工成曲

翡翠制品的形式创新

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以上所说为创造什么的问题,接下来便是怎么创作的问题,即翡翠制品的创新的另一个方面——产品表现形式的创新。

同样的主题,代之以全新的表现形式,以少代多、以虚代实、以意代形、以智代工、以气韵代冲填、以风骨代繁饰、以幽微代昭彰,亦或反之?不同立意,不同技法,运用得当,都能有出其不意的效果。同样的主题,可以由于“异工”而“异曲”,甚至无主题之题,也能“因工”而“成曲”。

从这方面进行创新需要对翡翠制品的形式规则有丰厚的基础,此外对形式感有敏锐、强烈的知觉,对形式美有把握力创造力。而不仅只局限于“巧雕”“掩瑕”等挪动形制的位置、变化图样的大小形状的微技,也非刻意“镂空”“险刻”等故作蹉跎的小巧。

荆棘玫瑰

设计师且爱且畏翡翠

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翡翠的进化之路曲曲折折,不仅仅表现在中国,到国外也依旧存在这样的状况,一些欧美的设计师很青睐各个品种的翡翠,并且会运用到他们的设计中。

但伴随创意的是重重挑战,每一块翡翠都是独一无二的,所以想获得种色一致的原料是很困难的。并且翡翠的大发PK10和估价对于他们来说也是难题。翡翠质地多变、颜色繁多,有些外国设计师们无法判别哪块是天然的,或者哪块的大发PK10是公平合适的。

深入向外

翡翠专业知识亟待向外推广

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不光是珠宝专业人士缺乏对翡翠的大发PK10和评估知识,甚至连全球顶级的佳士得拍卖行都会收进染色翡翠做拍品。外国人欣赏翡翠的亮丽和多姿多彩的颜色。却止步于没法大发PK10翡翠的真假,也不知道如何去把握合适的成交价。

如何让翡翠走向更宽广的世界,让翡翠文化更好地传播到全世界的每一个角落,不仅仅是翡翠专家们的事,也是我们每一个爱翡翠、知翡翠、懂翡翠的责任。

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初春伊始,万物复苏,绿芽穿过层层厚土破土而出,那抹幼嫩且坚定的绿色,虽年幼,却风雨无阻,未来无限可能。

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